Стартрек: роман с Тенью
May. 17th, 2013 06:45 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cantadora_09Но с моралью серьезные проблемы. Понятно, что фильм не про то, но тут бобер с ослом даже рядом не стояли. Теоретически. Кирк – добро? Который "я не знаю, что _надо_ делать, но знаю, что _могу_?" Который принимается избивать сдавшегося в плен врага? Импульсивное и недалекое, но копыта очень стройные и добрая душа.
Хан – зло? Потому что он разнес главштаб организации, по-свински обошедшейся с ним и с его народом?
И если Хан – зло, то почему оно на рекламных плакатах?
black_queen, из комментариев в ЖЖ
Вчера я была на премьере «Startrek: into darkness», впервые за долгое время на таком шикарном блокбастере, впервые в IMAX. О трехмерной картинке даже говорить не буду: это шок. Первые 10 минут я просто вся сжималась и дергалась в кресле от того, что в меня постоянно летели острые предметы. Причем я ничего при этом не думала – тело реагировало рефлекторно.
А вот что касается самого фильма…
Как и у многих посмотревших, у меня впечатление двойственное. С одной стороны, красивая Вселенная, живые диалоги, интересные актеры, герои естественные и очень искренние, почти не завывающие в духе голливудских широкоэкранных опер о долге «хорошего парня». А с другой – фильм очевидно распадается на две части, и одна из них – это бенефис Бенедикта Камбербэтча, а другая – карнавальная беготня статистов на космическом корабле.
Скажите мне, какой слепец, наивный в драматургическом отношении человек или просто мечтатель взял в это кино Бенедикта и решил, что все оно как-нибудь сложится? Не складывается. Бенедикт на две головы выше всех остальных актеров, и, учитывая простоту материала и невозможность развернуться в рамках сценария, просто давит их всех своей мощью и харизмой. Ситуация перевертывается прямо внутри сюжета, и вот уже вместо того, чтобы «болеть» за команду «Энтерпрайза», сидишь и молишься, чтобы Хан остался в живых и его, не дай Бог, не обидели.
Усидеть на двух стульях не удалось. Либо вы делаете гипнотического, глубокого и ненавязчиво соблазняющего злодея с серьезной историей и уравновешиваете это адекватными положительными героями с равноценной харизмой и внутренней силой, либо сразу отказывайтесь от этой идеи и завершайте конфликт на уровне Адмирала Маркуса. Ставить Камбербэтча в пару с Пайном – это катастрофа. Он же стирает его на корню. И даже неинтересно, потому что нет борьбы, нет дуэли, нет этого…. Ах, этого потрясающего вкуса соревнования гениев, на который мы все подсели, наблюдая танец Шерлока и Мориарти на крыше.
Другой неудачный момент эпического кино лежит в плоскости архетипической, в самой основе сюжета и того, как это написано и сыграно. Нам все время говорят, что Хан – это вселенское зло, без жалости и совести, но забывают описать его подробно. И даже когда мы слышим, мы забываем описание. Интересно, не правда ли?
Хан – это генетически модифицированный человек, продукт эксперимента, созданный в лабораториях для войны. И об этом нужно все время помнить, когда слушаешь подлого Адмирала Маркуса, страстного и горячего Кирка и даже кристально честного старого вулканца мистера Спока. Для таких, как они, – для людей, человеческих существ разных рас, Хан был и всегда будет «вторым сортом», необходимой рассадой, выведенной в планетарном огороде для борьбы с насекомыми. И когда эта рассада становится больше не нужна, ее запечатывают в контейнеры и выбрасывают – в пасть новой войне или просто в открытый космос. Какая разница?
Но Хан – это человек. Это тот, кто родился как функция корпорации, но испытал чувства, желания, надежды и жажду жизни. И не смог и не захотел больше жить по приказу. Это человек, который любит свою команду, почти одержим мыслями о ней и готов заплатить любую цену, чтобы вернуть их. К слову сказать, если бы Хану нужна была только власть, он мог бы и не сдаваться экипажу Кирка. При его силе и способности влиять на других, достаточно было уничтожить тех троих на Хроносе, захватить «Энтерпрайз» и – вперед, покорять другие планеты. Еще бы торпедами со своими отстреливаться.
Но такие своих не бросают.
Да, это история человека против корпорации, но есть здесь и еще кое-что.
Я позволю себе немного юнгианской игры со смыслами.
Хану триста лет. Он – древнее существо, которое спало замороженным в закрытой капсуле, где-то далеко и глубоко, пока на Земле жизнь шла своим чередом. И его разбудили.
Не могли не разбудить.
Хан – это Тень Космофлота, Тень доблестного капитана Кирка и, по большому счету, всех землян с их смешными амбициями быть всегда хорошими, добрыми и честными. Тень огромная, темная, сочная, с головокружительными тайнами в глазах и – очень искренняя. Думаю, только Бенедикт Камбербэтч смог бы сыграть такую Тень, никому другому бы не удалось. Это большое искусство: вспомните сцену за пультом маркусовского корабля, когда он удерживается буквально на грани – одновременно обезумевший, «знавіснілий» от боли человек и пламенеющая темная сущность, направляющие звездолет на таран. И вот с этой-то Тенью компания «положительных героев» и не может справиться.
Кирк, – по идее, протагонист здравого дневного Эго, – вначале ведет себя благородно, захватывает темную часть души и везет ее на Землю для справедливого и открытого суда, то есть, затем, чтобы честно посмотреть ей в лицо и вступить в открытый диалог. А дальше и того интереснее – в минуту опасности Кирк заключает перемирие с Тенью, чтобы вместе атаковать одну цель. Но тут повествование ломается. Кирк неожиданно пугается, что стал игрушкой в руках Хана (для детского ограниченного Эго это вполне естественно) и «подсекает» его. С этого момента все, что мы наблюдаем, – процесс вытеснения Тени, который в конце завершится полным отрицанием с возвращением Хана в анабиотический сон.
Добро остается – усталым, измученным, покалеченным, вернувшимся из небытия, словно архетипический мессия, и живущим благодаря генетически измененным клеткам Хана, введенным к нему в тело. И здесь уже говорит не режиссер, а история: если ты будешь отрицать Тень, не думай, что она не проберется в твою плоть и кровь и не станет играть там, словно шампанское, ежедневно дразня твою монохромную «правильность».
И хотя история в финале сама выправила несообразность сценария, в главном он остается изломанным – добро, по-пионерски бравое и простодушное, боящееся заглянуть за границы самого себя, посмотреть в собственную глубину, произносит пафосные речи о том, как важно не поддаваться злу и смирить желание уничтожения и мести. И остаешься с разочарованием: «Вы так ничего и не поняли».
Но зато нам удалось увидеть совершенно уникальный случай: как один по-настоящему глубокий и талантливый актер буквально из ничего создает образ и заставляет сопереживать ему. Заставляет меня открывать внутри себя новые неизведанные глубины. Заставляет чувствовать, что он говорит - со мной. Не делая скидок, не давая передохнуть, не обещая, что не будет больно. Просто так: Shall we begin?
Хан – зло? Потому что он разнес главштаб организации, по-свински обошедшейся с ним и с его народом?
И если Хан – зло, то почему оно на рекламных плакатах?
black_queen, из комментариев в ЖЖ
Вчера я была на премьере «Startrek: into darkness», впервые за долгое время на таком шикарном блокбастере, впервые в IMAX. О трехмерной картинке даже говорить не буду: это шок. Первые 10 минут я просто вся сжималась и дергалась в кресле от того, что в меня постоянно летели острые предметы. Причем я ничего при этом не думала – тело реагировало рефлекторно.
А вот что касается самого фильма…
Как и у многих посмотревших, у меня впечатление двойственное. С одной стороны, красивая Вселенная, живые диалоги, интересные актеры, герои естественные и очень искренние, почти не завывающие в духе голливудских широкоэкранных опер о долге «хорошего парня». А с другой – фильм очевидно распадается на две части, и одна из них – это бенефис Бенедикта Камбербэтча, а другая – карнавальная беготня статистов на космическом корабле.
Скажите мне, какой слепец, наивный в драматургическом отношении человек или просто мечтатель взял в это кино Бенедикта и решил, что все оно как-нибудь сложится? Не складывается. Бенедикт на две головы выше всех остальных актеров, и, учитывая простоту материала и невозможность развернуться в рамках сценария, просто давит их всех своей мощью и харизмой. Ситуация перевертывается прямо внутри сюжета, и вот уже вместо того, чтобы «болеть» за команду «Энтерпрайза», сидишь и молишься, чтобы Хан остался в живых и его, не дай Бог, не обидели.
Усидеть на двух стульях не удалось. Либо вы делаете гипнотического, глубокого и ненавязчиво соблазняющего злодея с серьезной историей и уравновешиваете это адекватными положительными героями с равноценной харизмой и внутренней силой, либо сразу отказывайтесь от этой идеи и завершайте конфликт на уровне Адмирала Маркуса. Ставить Камбербэтча в пару с Пайном – это катастрофа. Он же стирает его на корню. И даже неинтересно, потому что нет борьбы, нет дуэли, нет этого…. Ах, этого потрясающего вкуса соревнования гениев, на который мы все подсели, наблюдая танец Шерлока и Мориарти на крыше.
Другой неудачный момент эпического кино лежит в плоскости архетипической, в самой основе сюжета и того, как это написано и сыграно. Нам все время говорят, что Хан – это вселенское зло, без жалости и совести, но забывают описать его подробно. И даже когда мы слышим, мы забываем описание. Интересно, не правда ли?
Хан – это генетически модифицированный человек, продукт эксперимента, созданный в лабораториях для войны. И об этом нужно все время помнить, когда слушаешь подлого Адмирала Маркуса, страстного и горячего Кирка и даже кристально честного старого вулканца мистера Спока. Для таких, как они, – для людей, человеческих существ разных рас, Хан был и всегда будет «вторым сортом», необходимой рассадой, выведенной в планетарном огороде для борьбы с насекомыми. И когда эта рассада становится больше не нужна, ее запечатывают в контейнеры и выбрасывают – в пасть новой войне или просто в открытый космос. Какая разница?
Но Хан – это человек. Это тот, кто родился как функция корпорации, но испытал чувства, желания, надежды и жажду жизни. И не смог и не захотел больше жить по приказу. Это человек, который любит свою команду, почти одержим мыслями о ней и готов заплатить любую цену, чтобы вернуть их. К слову сказать, если бы Хану нужна была только власть, он мог бы и не сдаваться экипажу Кирка. При его силе и способности влиять на других, достаточно было уничтожить тех троих на Хроносе, захватить «Энтерпрайз» и – вперед, покорять другие планеты. Еще бы торпедами со своими отстреливаться.
Но такие своих не бросают.
Да, это история человека против корпорации, но есть здесь и еще кое-что.
Я позволю себе немного юнгианской игры со смыслами.
Хану триста лет. Он – древнее существо, которое спало замороженным в закрытой капсуле, где-то далеко и глубоко, пока на Земле жизнь шла своим чередом. И его разбудили.
Не могли не разбудить.
Хан – это Тень Космофлота, Тень доблестного капитана Кирка и, по большому счету, всех землян с их смешными амбициями быть всегда хорошими, добрыми и честными. Тень огромная, темная, сочная, с головокружительными тайнами в глазах и – очень искренняя. Думаю, только Бенедикт Камбербэтч смог бы сыграть такую Тень, никому другому бы не удалось. Это большое искусство: вспомните сцену за пультом маркусовского корабля, когда он удерживается буквально на грани – одновременно обезумевший, «знавіснілий» от боли человек и пламенеющая темная сущность, направляющие звездолет на таран. И вот с этой-то Тенью компания «положительных героев» и не может справиться.
Кирк, – по идее, протагонист здравого дневного Эго, – вначале ведет себя благородно, захватывает темную часть души и везет ее на Землю для справедливого и открытого суда, то есть, затем, чтобы честно посмотреть ей в лицо и вступить в открытый диалог. А дальше и того интереснее – в минуту опасности Кирк заключает перемирие с Тенью, чтобы вместе атаковать одну цель. Но тут повествование ломается. Кирк неожиданно пугается, что стал игрушкой в руках Хана (для детского ограниченного Эго это вполне естественно) и «подсекает» его. С этого момента все, что мы наблюдаем, – процесс вытеснения Тени, который в конце завершится полным отрицанием с возвращением Хана в анабиотический сон.
Добро остается – усталым, измученным, покалеченным, вернувшимся из небытия, словно архетипический мессия, и живущим благодаря генетически измененным клеткам Хана, введенным к нему в тело. И здесь уже говорит не режиссер, а история: если ты будешь отрицать Тень, не думай, что она не проберется в твою плоть и кровь и не станет играть там, словно шампанское, ежедневно дразня твою монохромную «правильность».
И хотя история в финале сама выправила несообразность сценария, в главном он остается изломанным – добро, по-пионерски бравое и простодушное, боящееся заглянуть за границы самого себя, посмотреть в собственную глубину, произносит пафосные речи о том, как важно не поддаваться злу и смирить желание уничтожения и мести. И остаешься с разочарованием: «Вы так ничего и не поняли».
Но зато нам удалось увидеть совершенно уникальный случай: как один по-настоящему глубокий и талантливый актер буквально из ничего создает образ и заставляет сопереживать ему. Заставляет меня открывать внутри себя новые неизведанные глубины. Заставляет чувствовать, что он говорит - со мной. Не делая скидок, не давая передохнуть, не обещая, что не будет больно. Просто так: Shall we begin?
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
И ещё раз...
Date: 2013-05-24 06:35 pm (UTC)Re: И ещё раз...
Date: 2013-05-24 06:44 pm (UTC)Вся эта история про инициацию...
Date: 2013-05-24 07:44 pm (UTC)Баба-Яга... домины в болотах... черепа с огнём... :-)
Re: Вся эта история про инициацию...
Date: 2013-05-24 07:55 pm (UTC)no subject
Date: 2013-06-23 08:35 pm (UTC)Да уж, и я еще себя корила, что в зле в упор зла не вижу
no subject
Date: 2013-06-23 08:38 pm (UTC)no subject
Date: 2013-06-23 09:09 pm (UTC)no subject
Date: 2013-06-23 09:10 pm (UTC)